张霖和牟德安不会知道，殷俊知道故宫文物修复厂，并不是从哪个朋友口中得知的。
少年对于故宫文物修复厂的印象，全都来自于一部纪录片。
《我在故宫修文物》。
这部本来是为了庆祝故宫博物馆成立90周年的三集纪录片，在制作人员的心中，其实也没有那么很复杂，制作后也没想太多。
但一经播出之后，《我在故宫修文物》就成为了爆棚的口碑片子，单是在几家网络平台的点击量就突破了1.76亿次，评论超过上千万条。
虽然后来顺势根据已有素材剪接而成的大电影版本，21天只卖了622万，但比起另一个超级火爆的《舌尖上的华国》的大电影200万不到，也是非常优秀的了。
其实，这个时候的许多华国人，都没有静下心来慢慢看一部电影的心态，倒是在网络上看纪录片，会比较的有闲心。
这也是造成了纪录片电影在华国票房屡屡创新低的最重要原因。
略开电影版本不提，殷俊对于《我在故宫修文物》，也是真的喜欢。
这里面没有《舌尖上的华国》第二季那么的胡乱煽情，有的只是工作中的辛苦、认真，一个个大师专家们，就像是平常在街头遇到的普通人一样，说话做事非常平易近人。
《我在故宫修文物》看似琐碎的平铺直叙之中，实际上蕴藏着的，是他们和我们对文物对历史的热爱，对于中华文化的追寻。
正是这种中华文化的认同感，它才能得到这么多人的喜欢，其中自然也包括了殷俊。
殷俊一开始并没有想到要做些什么，昨晚魏小范说了，今天来故宫参观，一下子就让殷俊想起了这部纪录片，想起了这里面的五光十色，更想起了他们在工作中的艰辛。
老实说，其实这些大师们，从1953年开始，被当时的国家文物局局长王也秋亲自从各地请到了故宫，开始各种修补修复工作开始，待遇就不错。
虽然中途有被下放去放牛和劳动，但也没有吃什么苦，等到拨乱反正后，他们第一时间就回到了自己的工作岗位上，继续的开始了自己的工作。
各种住房、工资、福利等等，不敢说他们是堪比外资企业，但比起一般的公.务人员，都是要高一些，毕竟人家做的都是对国宝的维护和修缮，辛苦不说，还劳心劳力，不给好点的待遇是说不过去的。
但是，相对于故宫现在130多万件、未来2105年还会增加到180多万件的珍藏文物，还有金陵博物馆地下仓库封存的抗战时期胜利后各地运还过去的2000多箱文物，，工作人员太少、各种修缮和维护花费时间太多、工作条件和设备不足、维修基金不够等等的制约条件，还是存在的。
因为这些各种不足，许多亟待修缮维护的国宝，都不得不延迟下去，工作安排直接安排到了几年甚至十几年之后。
特别是现在，刚刚改.革开.放，什么地方都要花钱，故宫的经费非常不够，就算是有参观的门票费用，也还有各种建筑物修缮等方面来争夺资金，对于文物修复这一块，肯定没办法做好。
殷俊有时候都在想，为什么那么多的人，都会把自己珍藏的宝贝文物捐献给国家。
就算是在改.革开.放的道德标准急剧下滑的2010年以后，就算是在全民谈收藏赚钱的时候，也有许多人把价值上千万、甚至上亿的珍宝捐献给各个博物馆，这真不是当时的殷俊能想象的。
在他想来，好歹你留给子孙后代，或者是卖了之后来改善生活，让自己过得更好，难道不好吗？
非要有那么多人，把数十万件、上百万件的珍宝捐献给国家，这是怎么样的一种心态呢？
等到他昨儿想起《我在故宫修文物》来的时候，就想起了那些大师们提起老一辈文物修复专家们的艰辛，想起了到2015年的时候都不充沛的人员和资金，一下子就觉得，自己应该做些什么。
不是为了什么，而是他觉得，自己有必要为了这个国家的文化的传承，做一些事情。
自己不用多捐赠了，哪怕只是每年1000万，这些许多从民.国走过来的真正大师们，都不会在80年代只修复了《清明上河图》、《五牛图》等聊聊十几件稀世珍宝了，这时候还有不少精力的他们，一定能修复更多的宝贝，也能收下许多的徒弟。
不至于像是在《我在故宫修文物》里面，一些组别，居然就只有一个传承人，这简直是太危险了。
虽然文物不能吃不能用，但这是一种精神传承在里面，每一个来到故宫参观的华国人，无论国籍到了哪里，都会由衷的对老祖宗们创造的璀璨文明而激动，这就完全能增加他们的炎黄子孙的认同感，对于海外子孙和国内民众的凝结力，有非常大的作用。
恰好的，殷俊不但有钱，他还知道该怎么招收学生，还有不浅的人脉。
通过《我在故宫修文物》，殷俊知道，中.央美术学院和华国美术学院，就是两个为故宫博物院提供徒弟的最重要的基地。
有些人可能不了解，两家美术学院，根本就不仅仅是培养画画的人的。
它们的专业里面，雕塑、织染与服装设计、壁画、书法、建筑等等学科，可都是和古文物修复挂边儿的。
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