周一晚上六点左右，大阪梅田区一家名为akaso的live house门前已经排起了长队。这里都是在等待入场的观众。
日本人对音乐非常痴迷，这也让日本成为了全球除美国外最大的音乐市场。
哪怕是在21世纪，走在东京、大阪等城市的街头，实体唱片店、琴行等依旧比比皆是。
这就造就了大大小小的live house也如雨后春笋般的遍布城市的街头巷尾，而日本人对待音乐也是严肃的。
如唱片店和live house都是按照风格进行分类，流行、爵士、布鲁斯、民谣等风格非常单一，歌迷可以根据自己的喜好选择光临哪家店。
比如秋山一树今晚演出的live house就是专注j-pop风格，这可能也是木村熊太选择这家店入股的原因吧。
很多人都知道其实艺人办演唱会基本都不盈利的，目的大多是为了经营人气。
那么像live house这种场所每次举办演出挣不挣钱呢，其实仅靠卖门票基本挣不了什么钱，利润很微薄。
毕竟对于歌迷来说他们来观看演出一是喜欢，也是支持自己喜欢的乐队歌手，而并非是支持场地的。
而作为主办方的场地从哪挣钱呢，答案是酒水。
对于live house而言演出不会天天有，但是房租却是要天天交的。如果仅靠那点票房分账，绝对是要赔本的。
所以在日本进入live house 除了需要购买门票，还要再购买一张“酒票”，才能进入。
这是强制性的，也是约定成俗的，和门票分开不参与分成。
如果说门票是对当晚演出乐队的一种保障，那么酒票就是对场地方的最基本的一种保障。
音乐人需要门票来维持乐队的日常开支，live house也需要酒票来保证盈利。
这种操作已经成为业内公认和普及的一种方式，live house、乐队、观众三方都早已达成的默契。
而live house另外一个自我保护性的措施就是再入场禁止，交了门票入场之后就不能再随便出来去外面便利店买酒水。
除非你中途退场不再进入，否则大多数消费只能在live hose内部进行。
此时这家live house的门前就挂起了秋山一树的演出海报，风格也很live house，上面还标明了门票和酒票的价格。
一部分观众在排队检票入场，也有一部分匆匆赶来的观众在窗口现场买票。
像秋山一树这样知名艺人的演出门票根本不愁卖，在放票的最开始“早鸟票”就在半小时不到的时间里被歌迷的电话预定走了。
而其他稍晚一点的只能来到live house现场，买主办方预留下的一小部分现场票。
此时后台，秋山一树正在和今晚配合他演出的乐手们打招呼。
这种现场表演必须是现场演奏才能真正体会音乐的魅力。
今晚虽然是他的专场，但是表演的并不仅仅只有他一人，还有他请来帮唱的森高千里以及一位短发女生。
“秋山桑，请多指教。”女孩似乎有些紧张，虽然她喜爱音乐，偶尔也会在live house即兴的唱上一两首。
但是像今天这样这么多人在台下，而且还是担任秋山一树的帮唱，这些都让她比平时多了些许压力。
“爱子不用紧张，就和平时一样就好了。”秋山一树很是温和的安慰着她。
毕竟是十八岁的年轻女孩，可能才刚刚高中毕业，有点紧张在所难免。
她就是木村熊太看好的要推荐给自己的人选柳井爱子，留着齐耳短发，令人印象深刻高挺的尖尖鼻梁，说话声音非常纤细。
森高千里也走过来细声的安慰着她，因为时间紧张秋山一树还没来得及和她细谈。
准备今晚演出之后，明天回东京之前在和她详细的聊聊。
时间很快就到了晚上七点，live house内部的座位席上早已坐满了观众，不仅如此就连过道内都站满了观众。
本来准备的票数是根据座位席来计算的，但是来的人太多，甚至在外面都引起了交通堵塞。
没办法live house这里只能临时增加了一些站票，才稍稍缓解观众的不满。
无论是秋山一树还是being的工作人员，都没想到今天会有那么来那么多人。
因为至始至终他们都没有花太多的资源宣传这次演出，因为这只是单曲宣传不需要投入太多。
但是昨天他参加了大阪放送的电台节目之后，他来大阪有一场live house演出的消息就传开了，本地的娱乐报纸也对此进行了较多篇幅的报导。
他从出道以来就几乎没有什么巡回演出，这和being的策略风格有关系，旗下的大多艺人演唱会巡演之类的都很少。
当然他本人也有些懒，不喜欢全国各地的连轴转。
纵观这个年代日本的出道艺人，每年大大小小的巡演少说也有一二十场。
工藤静香、smap都是如此，当然秋山一树有时候也会在想是不是背后的事务所压榨的太狠了。
放他身上真不一定能坚持的下来，这次好不容易露面了。
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