作为好来坞公认的在艺术与商业平衡最好导演，大多数人都觉得，韦恩在这方面已经做到了极致。后面的文章，是主编卡特对于韦恩本人的叙述。
“出生于好来坞电影艺术世家的韦恩-格林伯格，自小就摆弄着手摇摄像机长大，童年，青年时期疯狂学习一切电影理论知识的痛苦过程，为这位注定会开启好来坞又一个黄金年代的导演，打下了无比坚实的积累。
时至今日，细数他稍显稚嫩的毕业影片《忌日快乐》，伟大的《逃出绝命镇》，撞碎全球无数市场壁垒的《小丑》，至今仍被影迷奉为恐怖片天花板的《小丑惊魂》，重新唤起一代人对dc漫画回忆的《蝙蝠侠：开战时刻》，以及第一次完美诠释自身风格的奥斯卡最佳影片《无间行者》。
一部部历历在目的经典作品出现，也见证了这位电影大师，一步一个脚印的大踏步进步过程。上帝虽然偏爱这个努力的孩子，给了他无与伦比的导演才华，但也正是这一部部作品的积累，最后才出现了风靡整个世界的《蝙蝠侠：黑暗骑士》。
伟大艺术与商业的完美结合，这是各个国家地区无数影评人，对《蝙蝠侠：黑暗骑士》的共同评价。韦恩-格林伯格的才华彷佛再也没办法掩盖，通过一部部伟大的影片在不断外溢，如今，这位黑色电影大师还在继续前行，继续以自己的方式，尝试给观众们带来更多与众不同的作品。”
《名利场》这次的文章很特殊，呈现方式并没有出现一问一答，主编卡特结合采访收获，以及查阅的相关资料，以一篇完整的文章，详细评价称赞了他过往的作品。
之所以会出现这次采访，这位知名主编非常清楚背后的理由，并且也乐意通过自家杂志，与对方形成双赢的局面。
在后面的文章中，他不仅仅频频提及韦恩电影所造成的庞大影响力，还着重提及了这些作品的造星能力。
“韦恩-格林伯格偏爱用新人演员，这一点几乎已经成为了好来坞的共识，无论你之前是否犹如一张白纸，无论你之前是否已经被主流市场抛弃，这些演员到了他的剧组中，往往都能展现出犹如新生一样的惊喜。
如今活跃在各大主流作品中的尹桑-霍克，接受采访时每每谈及与韦恩的合作，都充满了感激的语气。更加着名的，就要数威尔-史密斯这位非裔巨星，即使过去了多年，已经成为票房保障的威尔-史密斯，依旧十分向往他们当年的合作。
恐怕当年谁也不会猜到，韦恩与威尔-史密斯之间的合作，会让一位非裔歌星，成为好来坞进入九十年代以来的招牌男星之一。从克里斯蒂安-贝尔，到加里-奥德曼等人，同样都是韦恩的一部部作品，让他们在好来坞这个舞台当中，找到了自己的位置。
在《蝙蝠侠：黑暗骑士》当中重生的查理-辛，更是每每在公开场合，毫不吝啬对韦恩的推崇，这样一位圈内公认已经无可救药的演员，同样在与他的合作中，找回了曾经那个自己。
韦恩就像是拥有一双鹰般锐利的双眼，总能从其他人观察不到的地方，看到演员身上的闪光点。无数好来坞演员都曾对媒体表示，希望能够参与进韦恩的作品当中，希望在与他的合作中找到更好的自己。”
随着这期《名利场》的大规模发行，韦恩之前一些年拍摄的作品，开始被多家媒体频频提及讨论，短短几天时间，在公众群体中就出现了一股新的风潮，越来越多的人开始参与其中。
华纳兄弟十分乐得出现这样的场景，最开始就连他们都没想到，话题被讨论起来后，早年韦恩拍摄的如《逃出绝命镇》、《小丑惊魂》、《小丑》等等影片录像带，短时间内出现巨大的出货量和租赁量。
这些都是实实在在的收益，在这一点上，就连二十世纪福克斯都占到了便宜，《忌日快乐》的全版权都在他们手上，录像带出售和租赁情况同样一时暴涨。
随着时间的推移，到了三月中下旬时，媒体突然爆出的一条新闻，几乎抢占了奥斯卡颁奖典礼开始前的所有版面，而这个新闻，同样与韦恩有着非常大的联系，只不过这次他不是主角了，悲催的变成了别人的背景板。
《泰坦尼克号》用反市场规律的脚步，不讲道理的票房走势，终于一举在全球票房上面超越了《蝙蝠侠：黑暗骑士》，票房达到了12.3亿美金，与此同时，这艘大船的脚步没有任何要停下来的意思，还在继续朝着更加不可思议的顶峰前行。
也正是在这样的背景下，华纳兄弟一反冲击奥斯卡影片的常态，迅速从北美和全球院线市场中，撤出了没剩下多少放映场次的《蝙蝠侠：黑暗骑士》，这部影片在经历长达十个月的放映后，退出了所有影院。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》于1997年5月份上映，1998年3月下旬下档，北美票房报收5.53亿美元，海外票房报收6.69亿美元，全球票房共计12.22亿美元，虽然只在影史票房榜第一的位置上待了不到一年时间，就被《泰坦尼克号》不讲理的超越，但这一点都无损《蝙蝠侠：黑暗骑士》的伟大。
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