走下坡，就到正男母亲的住址，小蝌蚪找妈妈的旅途将画上终止符，但对于时间比较敏感的今村男，意思到事情没那么简单，观影前他想要得到透剧，仔细阅读了影片介绍，简介中看不出一点电影内容，但影片时长写得很清楚，掐头去尾也有两小时。
现在满打满算也就六七十分钟，换句话说是还有一半的剧情，况且这一章节名字叫：天使的铃铛。
菊次郎找到详细地方后，看见门旁的名字［吉村］，他跑过去询问正男母亲叫什么，后者回答杉山里子。
岛国有两个特点，第一是地址用数字标记，譬如东上野4—19—7，看起来摸不着头脑，但这确是详细地址。
在东上野四丁目，第十九街道（社区）上的七号房屋（单位），多提一句町和丁目，在岛国是截然不同的行政单位。
第二个特点，岛国住房外基本都有表扎，是挂门口的姓氏牌，会造成此情况的主要原因的归结于近代邮局，杉山会变成吉村，有且仅有一种可能，正男母亲改嫁随夫姓。
菊次郎不知道怎么告诉正男时，吉村家房门打开，他似做贼般躲藏，最不想出现的情况还是出现，杉山里子不但改嫁，还另有爱情结晶可可爱爱的小女孩。
远处的正男看到这一幕，开心的情绪瞬间变作巨大的悲伤，转头走开，消失下拐角处。
菊次郎一语成谶，前面妻子说正男母亲是外出打工，他顶嘴是跟着男人跑了——急忙上去安慰，瞧见正男驻足原地在抹眼泪，早熟的孩子，哭泣时都不会大声。
菊次郎强词夺理的安慰：“我们好像找错了，地方虽然对，但人肯定不对。”
并非说改嫁不对，改嫁多少次都是个人意愿，但正男曾说过一句话，他从未见过自己母亲，也就说从改嫁后杉山里子从未看过自己孩子，不太合适。
从杉山里子给母亲寄明信片，往好的地方想，她会每个月给正男寄生活费。
但退一万步，如果正男奶奶没在人世怎么办？
像《无人知晓》中母亲的举动，把孩子丟在租房，让其自生自灭？
《菊次郎的夏天》皮是喜剧片，但里子很多东西细思极恐，导演也没有想让人细思是因为这部电影很大程度是北野武半自传，现实本来就细思极恐，不需要刻意安排。
北野武的电影中经常出现大面积蓝色海洋，他认为蓝色可以代表忧郁，也可以代表快乐，所以他电影出现大海时基本都是忧郁时刻。
快乐表示“我呢？”
菊次郎和正男来到大海边，爱知县的丰桥、田原市、新居三个地方本来就临近海边，所以从地理方位来说，没有胡扯。
有段歌词：如果大海能够带走我的哀愁就像带走每条河流。
是如果，歌词都知道大海什么也带不走，如同现实。菊次郎不懂安慰人，只能说“你妈妈应该是搬家了，我去问问其他人”，蹩脚的安慰。
正男没见过母亲，但却是看过照片，能认出来，菊次郎离开海滩，他本来是“拖鞋走天下”，踩在沙滩上容易进沙子，跑起来显得手忙脚乱。
前面大林宣彦分析过菊次郎的性格其实没长大，小孩如何安慰小孩？送礼物，一起玩耍。
所以菊次郎坐在厕所门口想办法，突然瞅见门口停靠的机车，主要机车上挂着小物件。
正巧机车的主人出来，穿着黑色铆钉夹克，看上去很不良的胖子，以及另一个光头瘦子。
菊次郎询问挂着的风铃是什么东西，胖子回答是“天使的风铃”，祈祷平安用的。
“给我吧。”
“不要”
“为什么不要。”
“是我女朋友送我的。”
“你这幅样子有女朋友？你还和光头在一起。”
“他不是我女朋友。”
这段对话很招笑，首先来说别人的东西凭什么给你？索要得正当光明。
其次身穿黑色铆钉夹克的胖子，脸上横肉长着络腮胡，也属于凶悍那一批，还骑机车，结果说话跟受气包，给菊次郎一句“当心我把你引擎拆了”，吓到怂得不说。
菊次郎拿着铃铛回到海滩，又是一个大远景，整个画面一半是海滩一半是大海正男蹲着小小的，如同蚂蚁
“他们说你妈妈的确搬家了，并且把这个交给你，叫做天使的铃铛，伤心的时候摇一摇，天使就会下来帮你。”
不知是菊次郎的话说服了正男，还是手中的铃铛吸引正男注意力，正男情绪好了一些。
“回家吧，回家。”菊次郎起身踏上回家的步伐，正男跑两步主动牵住菊次郎的手。
大男孩和小男孩互相对视，菊次郎依旧不善言辞，牵着正男往回走，走在沙滩线上，这是两人心的距离最近的一次。
寻途天气是阳光明媚，归途都是夕阳落日，但后者伴随着“天使的铃铛”叮叮声，画面很美。
“如果说阴阳师奴役拍摄手法，只是一部电影换一种，还并不会使学术研究领域引起如此大的轰动。”今村男心里想到。
“楚家元最让人不能理解也不可能理解的地方，是每种风格几乎就发挥到一个极端，很难超越。”今村男叹气：“孤独是内心感受，孤单是物理层面的独处，想要拍摄出孤单感很简单，可想要拍摄出孤独感却非常难，《菊次郎的夏天》镜头语言的孤独感很强烈。”
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