关于葬礼的情节，西蒙参照了原版的《007之幽灵党》，但也只是一个框架上的参照，具体细节有着很大不同。
不过，出于某种恶趣味，这段情节的一个原版角色得到保留。
莫妮卡·贝鲁奇。
坦白说，原版的《007之幽灵党》，已是美人迟暮的莫妮卡·贝鲁奇并不是那么讨人喜欢，与邦德短暂的交集也显得尴尬。现在却不同，此时的莫妮卡·贝鲁奇刚刚三十出头，正处在自己最为风华正茂的年代。
如此扮演一个刚刚失去丈夫的年轻寡妇，更加打动人心。
詹姆斯·邦德冒充莫妮卡·贝鲁奇饰演的露西卡丈夫好友的角色参加葬礼，事后与露西卡接近，发现对方的状态很不寻常。
照例，两人很快上床。
欢愉之后，露西卡直接戳穿，指出邦德不可能是自己丈夫的朋友，还明确规劝对方，无论想做什么，最好都尽快摆脱这滩浑水，走得越远越好。从开篇楔子时大船上直接被识破，到与直属上司深谈中M夫人对于政府部门被渗透的担忧，再到此时轻易被一个刚刚丧夫的女人看破，邦德越发感受到了某张大网的不同寻常。
意识到劝说无效，露西卡将丈夫秘密保存的一个笔记本交给了邦德，并且催促他尽快离开。
开着自己标志性的阿斯顿马丁跑车离开露西卡的庄园，路上的邦德越想越感觉不妥。
突然明白。
从见面开始，露西卡表现出来的状态，就是一种绝望，一种知晓自己生时无多的绝望。
疯狂打转方向盘返回露西卡的庄园，再次冲进卧室，露西卡已经死在了大床上，一身红衣，涂着红唇，如同一朵安睡的娇艳玫瑰，好在死亡之前似乎并没有经历太多痛苦。
这也是影片细节上与原版的一个不同之处。
曾经的《007之幽灵党》，邦德从露西卡这里得到情报后，还很是笃定地帮对方安排了一番退路。
这个情节与以往的007系列都大有不同。
随着西方舆论环境的不断变化，007系列的很多细节都在改变。
早期的007，完全就是一个花花公子，乱花丛中过，片叶不沾身。新世纪之后，因为政治正确和女权主义开始盛行，导致007系列的邦女郎不再是曾经的完全道具，甚至还会与詹姆斯·邦德发生一段刻骨铭心的爱情故事。
西蒙其实并不反感这种变化，只是，当这个系列刻意为了迁就政治正确而越发变得优柔拖沓，却是西蒙无法忍受的。
就像邦德为露西卡安排后路的细节。
按照影片的渲染，幽灵党如此强大，怎么可能会让一个应该死去的人逃掉？
曾经的007，邦德本就是美女克星般的存在，很多邦女郎都因为与007的接触而遭遇反派杀害，有人被涂满金漆，有人被灌入石油，各种死法惊悚而香艳，也算是007系列的一个看点。
这些看点的消失，其实是好莱坞整个创造环境的变化。
或者说恶化。
贴切一点形容，就是在政治正确、女权主义等等思潮影响下，开始各种束手束脚，戴着镣铐跳舞，生怕有一丝冒犯遭遇舆论指责。
矫枉过正。
于是也越发无趣。
整个原版的《007之幽灵党》，在西蒙看来都是质量非常差劲的一部，除了迁就政治正确，还有就是冗长到让人讨厌的动作戏，开篇的直升机大战以及后来的追车戏份等等，乍一看很刺激，但一段戏反反复复持续四五分钟，那就一点都不刺激了，反而是枯燥。
另外，反反复复几部影片铺垫出来的强大反派，最后被邦德打败的情节也堪称儿戏。
控制着一个大型全球犯罪网络的超级大枭，竟然就那么孤零零地被堵在街头，还不如一个小混混，哪怕是街头的痞子干架，都还是一来一大帮一倒一大片。
在西蒙看来，这样一个超级反派，最后的决战，至少也应该是带领自己强大的私军毁掉半座城市的那种。
就像灭霸。
这次以《007之幽灵党》作为开端，只是一个点题，首先树立一个大反派出来，毕竟这个系列的人气和普及程度没有漫画那么广泛，不可能像曾经漫威电影宇宙那样露出一鳞半爪就能让很多人挖掘到灭霸这个终极BOSS。
最后的最后，西蒙对于特工电影宇宙的规划，正是一场足以毁灭半座城市的战争。
绝对的大场面。
大厅内的IMAX银幕上，詹姆斯·邦德还没来得及为露西卡的死去太多悲伤，耳边就响起了警笛声。
完全来不及逃走的邦德被意大利警方以谋杀指控逮捕。
这在另一层面也证明了M夫人的猜测。
某张秘密的大网，几乎将所有人都牵扯进来，无论是黑的，还是白的。
好在，因为邦德的特殊身份，双方经过交涉，007最终得以被释放，同时也遭到了停职，被禁足在伦敦。
詹姆斯·邦德表面接受惩罚，在伦敦过上短暂的普通人日子，只是总能感觉身边似乎出现了很多盯着自己的眼睛，在一次社交派对上，邦德还遇到了一个奇怪的中年人，劝他应该安分守己，不要做自己能力之外的事情。
007反唇相讥，对方见自己劝说无效，悄然消失。
私下里，经过仔细研究露西卡留给自己的笔记本，007破解了全新的线索，通过钱潘妮和Q的帮助，邦德摆脱了军情六处的监视离开英国，前往瑞士，寻找一个名叫玛德琳·斯旺的心理医生。
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