……
“这个游戏开发起来难度太高了。”新成立的《鬼吹灯》团队主美术刘裴说，“我昨天刚熬夜看完鬼吹灯，我感觉这个游戏，美术肯定非常乐于挑战，也很喜欢做这个题材。
唯一的问题在于，相关的游戏内容做起来太难了。”
刘裴是一个年轻漂亮的妹纸，跟曹阳差不多年纪，戴着一副金丝边眼镜，有着175的大高个，一双美腿又白又长。
一般男人根本不敢跟她站在一起。
刘裴被选中来《鬼吹灯》这个项目，主要也是因为这个妹纸跟其他的美术不太一样，她简直就是妹纸当中的一朵奇葩。
别人都是害怕这些鬼怪啊古墓啊……刘裴对这些东西真的有着深深的痴迷。
特别是对于古器物还有壁画，刘裴简直爱不释手，在她的电脑里面还收藏着许多敦煌壁画的图片，时不时地拿出来进行参考。
这一次《战神·悟空》开篇当中的那一幅卷轴画就是出自刘裴的手笔。
用马浩的话来说，刘裴真的是个天才，美术上的感悟能力和创造力是没话说的，如果不是有些时候有点神经质的话，真的是一个非常不错的妹纸。
所以当看到老板发出需求要召集人员做《鬼吹灯》的时候，刘裴二话不说就向马浩提交了申请，当然也因为她的业务能力比较过硬，契合度又高，自然而然就被选拔成为了《鬼吹灯》的主美。
不过当她研究得越深，就越感觉这个游戏难做。
“难不成我们要把整个地宫都做出来吗？”刘裴说，“我看了《鬼吹灯》的第一卷，一直到沙海魔巢结束那里。
我们相当于要做半个昆仑山，冰封场景，还有地缝，九层妖塔。
然后是黑风口野人沟、关东军秘密基地……
之后是沙漠当中的精绝古城。
地貌上的跨度很大，从大雪山到大兴安岭，然后再到大沙漠，地形地貌都有很大的差异。
前面几个部分都可以通过转场来实现。
但是最后这个精绝古城，它是通过地面上下到地底，总共有好几层的空间，想要做出来不是那么容易。”
“嗯，对的。”引擎部门的晏智鑫说，“这一次涉及到的技术难点很多。
想要加载进来这么大的一个场景，对于程序压力很大。
尤其是你想站在精绝古城的塔顶眺望整座城的时候，那个面数真的爆表，一般人的机器很难扛得住。”
地宫，古墓？
这……这是要逼死程序猿啊！
……
“最关键的地方你还没有说，”旁边邓裴强说到，“这里面大场景的互动，什么雪山崩塌、地面塌陷、出现得非常频繁，特别是到最后精绝古城，是要把整个大场景给破坏掉。
破坏过程还只有一部分是CG实现的，很多都是要做在场景当中变成实时动画，由程序进行控制。
比如说最后他们离开精绝古城，从地下爬上去的这一段，就非常困难。”
困难啊……之前基本上都是做假的，《战神·悟空》里面很多大场景变化都是通过动画来实现，还没有见到哪款游戏像《鬼吹灯》这样要求跟场景进行这么多互动的，而且好多都是大场面，直接能把整个场景改得面目全非的那种。
……
“嗯……”曹阳思考了一下，大概明白了他们的诉求。
做新的游戏，开发新的功能不是很正常的事情吗？
“你们可以参考《古墓丽影》是怎么做的。”曹阳说，“我的建议是——把游戏内的场景都拆解出来，需要做坍塌的部分进行单独的动画处理，做成触发式的动画。
比如说我跳到了这里，因为地面承受不住我的重量，那么就让相应的模型进行坍塌，把对应的碰撞盒给取消掉，之后增加新的阻挡就行了。
至于说消耗方面的问题……”
曹阳仔细想了想，“我的建议是使用LOD技术来做。”
LOD技术（Level Of Detail）指用若干不同复杂度的模型来表示同一对象的技术。
这个技术主要根据视点距离对象位置的变化调用不同复杂度的模型，即在较远时调用低复杂度模型，在较近时调用高复杂度模型。
LOD技术主要通过设置模型的Switch In Switch Out值来实现不同视点距离显示不同复杂度模型。
采用该技术不但可以增强场景的逼真度，也可以减少场景绘制的多边形的数量，既提高了可视性又节约了系统资源。
说人话就是——
模拟人的真实视觉效果——
比如说对面有一栋大楼，你离得远的时候，其实这栋大楼的细节你是看不清楚的，上面有什么样的花纹，材质是什么，有多少人，以及在大楼当中的人的形象都非常模糊。
那么这个时候就可以使用一个面数比较少的模型来表示。
当你靠近它的时候，细节内容才会被展现出来，然后到你靠近一定距离的时候，相关模型会替换成细节更多面数更多的那个。
这样做的好处就在于——
比如之前晏智鑫说的，站在高处俯瞰精绝古城的时候，就不用加载那么多面数的模型出来，大大减少了游戏开销。
然后到玩家走到近处，相应的模型细节才会被展示出来。
曹阳解释了一番，大家也都明白过来。
“嗯，这个技术好像是可行的。”邓裴强说。
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