第二天早晨，断刃队集体前往X战警世界。
除了继续生产断刃队的物资外，还有一件重要的事要做，就是自制任务世界。
已经确认了都市系统独立运行，自制世界会被收录就成了板上钉钉的事，那么接下来就是执行了。
在来之前，断刃队就到底是制作电影世界还是游戏世界做过一次探讨，最终决定制作游戏而非电影。
之所以选择游戏，主要是因为这次的大制作从根本上说是为断刃队自己服务的，而游戏先天性就比电影多许多优势，最明显的就是技能的丰富性。
本身贫乏的任务世界，再怎么努力，收益终究是有限的，因此断刃队要做就做富矿。
不过这还不是最重要的，重要的是电影是放给大家看的，本身具有公布性，后门极难隐藏。即便沈奕是电影脚本作者，在电影公映后，也未必就比其他冒险者多什么信息优势。
游戏就不一样了。
为了提升可玩****本身就经常会藏有一些特殊副本，或者特殊地图，需要在满足一定条件后才能打开。
这些后门是可以公然隐藏不对外发布的，你不知道那是你钻研的不够精深，可和制作者没关系，这样就给了断刃队谋取私利的机会。
此外还有一个重要因素，就是电影需要剧本，游戏需要设定。
沈奕再怎么天才横溢，他也没写过剧本，就算勉强搞出来估计也好不到哪儿去。但是游戏就不一样了。每一个冒险者都可以是设定的行家，因为他们本身就处在一个游戏技能包围的世界里。
他们所要做的，就是把自己对技能的理解，按照符合都市规则的方式，加入到游戏中去，然后制订一个大体平衡的游戏设定树即可。
这个游戏的设定将会非常非常符合都市的现有体系，从而也会使得都市乐于接纳采用。
当然，这些技能必然是有利于断刃队，在发展方面也与断刃队的需要相契合。
至于美工，技术之类东西，他们完全不必考虑，从主场世界高薪招一批人就可以了。甚至宙斯都可以给出许多帮助，使这款游戏变得更加经典，毕竟它本身就是研发性的天网。
因此真正困扰大家的，反而是后门该如何留。
由于都市有擅改剧情与设定的“毛病”，有些后门你留下来了，可能都市随手一挥就给你抹了。
这可不行！
因此要设计，就必须设计出不会被都市改动的后门，这就牵扯到大家对都市的了解。
根据沈奕的观察与分析，都市的一个基本行事原则就是：所有的改动，其目的都是为了保证平衡以及规则的神圣不可侵犯。
也就是说，只要这个后门的存在符合他们已知道的那些都市规则，比如高难度高收益，比如符合剧情，比如不产生逻辑矛盾，不产生规则冲突，那么都市就不会轻易改动。
所有的“后门”都必须在这一基础上建立。
你要想在游戏中开一座秘密山门，只要对着山门说句芝麻开门，就能打开门户，然后发现里面无数神器直接属于你，弄得跟金闪闪一样，那是绝对不会允许的。
但是你要东一个魔神，西一个神魔，一路杀过去，满街掉神器，到也未必就不可能——只要符合实力与利益之间的基本换算关系就行。
所以说如何开作弊是一门学问，既不能触犯都市底线，又要能让自己利益最大化。
就这样，继超神器设计之后，断刃队再度一头扎进游戏设计中。
好在这一次，他们不是孤军奋战。
在金钱攻势下，大卫保罗很快为沈奕网落来大批游戏设计师之类的专业人才，为沈奕的网游大计出谋献策，并只用了两天时间，就完成一份大致的游戏设计。
按照沈奕的吩咐，重点在于技能体系，其他怪物什么的，只要符合他给出的设计原则就行。
根据沈奕的要求，这款新型网络游戏必须在主场世界内的三百天内完成。
都市三十天，主场世界就是三百天。
三百天制作一款游戏，说难不难，说易不易，关键还在于游戏的质量。
而对沈奕他们来说，质量恰恰是最不需要考虑的问题。
他们做游戏本就不是为了赚钱，更不是为了名声和招牌，因此什么好用就拿过来用，各种山寨，复制，抄袭一拥而上，无论是技术还是剧情内容，能抄的就抄，不能抄的就改。
各种游戏东抄一段，西借一截，然后来个大拼盘，再找个扑街的写手，塞上点钱，花上几天时间写出一个看起来还算绚丽，骨子依然是那套英雄拯救世界的剧情，基本就算搞定。
当然，抄袭不等于粗制滥造，都市也不是什么杂七杂八没有影响力的游戏都往里收，因此游戏做好了，也需要一定的市场反应度。
所以新公司在画面，声光特效，服务器支持等方面还是做了大力投资，使它至少符合看上去很美的原则。
最后就是推广，为了确保有足够的影响，自然是各种推广手段齐上。不为赚钱而运营的游戏，甚至可以做的比这更绝。
比如终身免费；
比如绝无广告；
比如不出售任何道具，绝对公平；
比如来玩就有奖，率先达到一定条件的一定数量玩家，人人可获得一千美圆现金奖励。
什么？你问我靠什么赚钱？
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