2024章 传统戏剧的创新
另外，东方电视台想和陈文见面，谈谈进一步的合作。
聊完，睡觉。
……
4月26日，星期二。
原本以为回到沪市可以悠闲地陪苏浅浅上学玩几天，结果又是一堆俗事缠身。
苏浅浅陪陈文吃了一顿生煎包，美人自己去财大。
陈文先给他的师父之一范瑞娟打了个电话，随即打车来到唐瑾一居室，将两个信封放进柜子里。
信封分别写着何酔涟和活莉明的名字。
苏浅浅和张娟之外，这是陈文收藏的第23和24件纪念品。
从唐瑾房子出来，再打车赶往虹口越剧团。
在团长办公室里，陈文见到范大师。
赶忙向师父行礼。
范大师笑呵呵拉住关门弟子的手，与几个核心成员一起开会。
陈文的三个师姐，章瑞虹、韩婷婷、单仰萍陪着也在。
范大师拍着陈文的手背：“我们都见过你媳妇了，苏家姑娘是个好孩子，你有福啊！”
陈文笑着回答：“一个小丫头，没给师父你添麻烦就好。”
三个师姐打听何酔涟在美国的排练情况，询问陈文创作的民乐曲子。
陈文汇报：“曲子呢，我写了整整一张专辑，足够演出一个小时的，只不过暂时保密，不能哼给你们听。”
工花旦的单仰萍嘁了一个长音，假装嫌弃的表情。
工小生的韩婷婷问：“过阵子我们上美国去演出，能听小何她们排练吗？”
陈文看向范大师：“师父，事关重大，我真的很怕泄密啊！”
范大师训斥：“你们三个，闹什么闹！今天是谈正事的！”
章瑞虹三人不敢叽叽喳喳了。
范大师首先感谢陈文，向关门弟子讲述了烦恼。
上个月陈文出国之后，唐瑾依照男朋友吩咐，以华娱传媒集团的名义与范大师和傅大师做了对接，一千万华夏币也到位了。
江浙沪一带存在数量不少的越剧团，最大的三家分别是杭城小百花越剧团、金陵越剧团和沪市虹口越剧团，此外在南通、无锡、镇江、绍兴、宁波等许多城市也有小型越剧团，另外闵省也有一家挺出名的越剧团，是以前沪市一家越剧团搬迁过去的。
经营状况很不理想，三大越剧团只能勉强维持基本工资，其余小型越剧团全都陷入经营困境，濒临倒闭。
此外，上戏戏曲系、浙省艺术学院、苏省艺术学院、绍兴越剧学校等许多机构担负着培养越剧人才的任务。
原本陈文的一千万只打算用于虹口和小百花两个团。
现在这笔钱的运作由范大师主持，老人家不得不均摊雨露，都是越剧界的团体，不能厚此薄彼，这均摊下去，二十几个单位每家分几十万，算是解了发工资的燃眉之急。
再多的事情，便做不了。
范大师和傅大师商量的意思，不能指着陈文一个人给全国越剧机构发工资，必须大伙想办法自救。
最佳的办法，就是各个越剧团能够吸引更多的观众进剧场，花钱买票看戏，这才是越剧事业的正确道路。
但，另一个很严峻的问题产生了。
越剧不吸引当代年轻人，一个大原因是遭到海外文艺形式的冲击，分流了大量的观众。
另一个重要原因是我国现有的传统剧目，那些剧情太老套，不吸引人。
说得直白些，许多戏，建国初期是什么样子，1994年还是什么样，剧情和台词45年不变。
演员换了一茬又一茬，唱的戏词却是老样子。同一部戏，观众看得生腻。解放前后的娱乐活动稀缺，老百姓几十年看同样的剧也就看了，但现在环境大不一样，可被选择的娱乐方式太多，你没有创新，观众就不买账。
陈文对这点很认同，他告诉师父和师姐，歌舞厅的娱乐方式现在已经有过时的趋势了，老百姓越来越不喜欢玩大厅，小包间越来越被热捧。
范大师吩咐章瑞虹，拿出一份会议纪要，让得意弟子给关门弟子讲解。
3月底，江浙沪召开了越剧界的会议，范大师提出了剧目创新，其中举了两个例子，全是她的思路，但在会场上遭到了同行们的反对。
反对者认为，改动如果小，则起不到创新的意义，但改动如果大，又很可能失去原著的韵味，不但新观众不喜欢，就连老观众都要反感。
陈文阅读范大师的两份剧本创新方案，《孔雀东南飞》和《桃花扇》，头都大了，看不懂玄妙。
范大师说：“老身倒不是让你来帮忙改本子，为师很想听听你对文学的看法，或许可以有启迪。”
陈文龇牙咧嘴苦笑，心想，你徒弟我除了盗几首歌，没干过什么跟文学有关的事。
“师父你太看得起我了，我说实话，我对越剧几乎是不懂的。”陈文很无奈地示弱。
范大师拿出一份杂志，递给关门弟子。
陈文接过来一看，港岛的娱乐杂志：“咦，师父你很时尚啊！港岛刊物你也有阅读！”
范大师替陈文翻到其中一页。
陈文乐了，他的名字在上面。
仔细再看，更乐了。
王胖晶的一篇专访。
杂志是去年12月的，专访的主题是《倚天》电影上映前的推广预热。
在访谈中，王胖晶提到一件事。去年11月拍电影的时候，他与陈文探讨金庸文学，陈文提出过一个观点，《倚天》小说结尾处出现的黄杉女不是杨过和小龙女的后人，而是杨过和郭芙生的后代。
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