就见他首先从中掏出来一块长方形的古玉玉墨，这种玉墨并不是说它的材质全都是玉料，而是采用玉包墨的形式镶嵌而成，墨面上是梅花盛开的主题，墨面已然被磨得的没有菱角，里头包裹的墨体所剩不多，万幸外围包裹着的和田玉品相还算是完整，晶莹剔透的墨绿色搭配陈旧的黑色，倒也是让人眼前一亮。
这个墨沈秋只需要看一眼，就能准确的判断出，它是康熙年间制墨大师宋木忠的作品，因为在古墨的种类中，只有宋木忠将玉包墨的形式发扬光大，并且得到了制墨界的认可。
其原因无二，古时候胶水黏裹性很差，很难将玉面和磨面完美的结合在一起，但凡是墨，势必要经历成千上万的摩擦，所以对玉面和磨面的结合要求极高，宋木忠突发奇想，利用打扩木的方式，将两者合二为一，不仅不容易脱落，反而还会因为摩擦幅度的增加使得二者的契合度更加紧贴，更加的凝固。
这个技术在当时来说，确实是一件难度系数超高的手艺，但是放到现在用科技的眼光来看，那就是小儿科了，所谓的扩木就好比是现在的膨胀螺丝，只不过宋木忠选用的是膨胀性极好的橡木。
在现代工业中，橡木大多用在瓶塞、酒瓶塞子的制作，这一点被宋木忠运用到了制作玉墨的技术上，从想法角度上来说，确实是一个牛皮的想法，类似于这种构造的玉墨，就算你想拆开都得非很大的力气，在不破坏玉器表面的情况下，几乎很难做得到。
这套玉墨沈秋立刻就在心里定了估价，市场行情约莫在八千到一万美刀的行情，沈秋直接就给它估了一万二美刀的价格！
再看对方的第二件藏品，就着实让沈秋有些意外了。
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