再次来到马恩河畔，阿方索夫妇的别墅已经被纳徳轩欧洲分公司全面接管，据说他们老两口已经回意大利。
“这座石屋……不错！有些历史了。”嘉里教授摸着大青石墙壁，啧啧赞叹。
卢灿笑笑，等待老教授看完，顺带着和葡萄园中的几人点头致意。
别墅周边的葡萄已经开始采摘，有几位工人正在忙碌，领头的两位老者，据说是嘉妮特意从奥比昂酒庄请来的资深酿酒师，陪同他们的是纳徳轩分部的一位员工。
别墅西边的院子，原本就是阿方索家用来酿造葡萄酒的工坊，新来的酿酒师傅都在那边，与卢灿一行并没有什么交集，双方礼貌的点点头便各行其是。
“你说的是那……？”
嘉里教授走进中厅，顺着卢灿的手臂，看到中庭靠门楣最上方的那五块黑漆漆相框，眉头顿时皱了起来——如果是真品，这五幅油画只怕也损毁的很严重。
卢灿点点头，回头示意身后的阿忠和阿木，“安排人上去，把这几幅画取下来。”
他带着嘉里教授，径直上到三楼，这里的回廊，更适合观看这五幅画框。在等阿忠他们取画框的同时，还可以和老教授一起看看四层小阁楼上的家具。
阁楼中灰尘很重，两人带着口罩，蹲在被顺下来的一件家具面前。
这是一件“可摸得”，也就是五斗柜（Commobe）——五个抽屉的木柜。
柜面下檐为心形排饰，狮蹄形金属包脚，两侧镶嵌铜鎏金人头纹饰，鎏金已经磨损的很厉害，四角包金箔，以贝壳纹饰为主。
柜高一米三，四腿横间距为六十五公分，宽间距为五十五公分，有两条腿已经折断。
卢灿抬头看看嘉里教授，心虚！
其实他在擦拭时，就已经发现，这并非原版法国马萨林家具，而是十九世纪仿制品！
其鉴定点有三：
第一是木材不对。这件家具的木材为欧洲黄檀木，虽然也算是珍贵木材，但它比马萨林家具最常用的黑檀木，差得不是一星半点。
第二是鎏金纹饰不对。
马萨林家具是路易十四风格的最早期表现，马萨林是意大利人，他马萨林为意大利人，为法国带来意大利品味的艺术，其对意大利艺术的收藏，影响了后来的路易十四对希腊罗马古典主义的兴趣。
当时意大利家具风潮中，更喜欢用月桂叶、厥类叶等装饰纹，与狮蹄脚搭配，而不会采取心形排饰搭配狮蹄脚……这是风格上的错误——仅此一条就可以判断这件家具不是路易十四时期的物件。
第三条则是造型比例。
整件五斗柜显得“身材修长”，这与路易十四时期流行的风格有一定出入。
路易十四时期家具，所彰显的“富丽堂皇、巨大沉重、装饰面大、完美的对称结构”四大特色，给人的印象往往是“富贵、壮实”，而不是这种“修长”。
此三点让卢灿对这件家具判处“死刑”——自己走眼了！
不过，他却发现，嘉里教授却在那里看得津津有味，难道有什么自己没有发现的？他重新将目光落在这件五斗柜上。
路易十四风格的家具，一共分为三个阶段：
第一时期就是马萨林时期，时间为1643-1661：当时的掌权者为马萨林，因此，此时的家具风格充满意大利风味；
第二时期为路易十四和勒．布朗时期风格，时间为1661-1690年。
马萨林于1661年过世，经戈莱和勒．布尔这对翁婿的努力，路易十四风格建立，成为一项绝对的标准，路易十四风格引起法国各地贵族，甚至欧洲各国王室的仿效，是宫廷艺术气派优雅的表征。
第三时期为路易十四风格晚期，时间为(1690-1715)：勒．布尔过世，严正的路易十四风格为之解放，虽然路易十四死于1715年，但路易十四风格于1700年后，已经开始往另一个方向迈进——贝杭的轻巧装饰风格，形成后来的摄政风格。
再次沉下心来的卢灿发现，这件五斗柜有着明显的“摄政风格”！
路易十四过世时，继任的路易十五仅有五岁，他的叔叔奥尔良公爵菲利普，以他的名字摄政。奥尔良公爵非常喜欢艺术并且很有见地，因此，这一时期的法国艺术风格，被后人统称为“摄政风格”。
摄政风格实际开始于1700-1710年，成熟于1720年，直到1730年才渐渐淡去。
它抛弃了路易十四时期的奢华炫丽的特点，呈现了一种更为轻盈的面貌，并且总是在追求一种平衡与对称。
摄政风格是对路易十四风格升华——这一时期的家俱混合了保守和前卫的装饰元素，使用了优雅的图形，讲求温和的对称和圆润的轮廓。
这件五斗柜，卢灿越看越接近“摄政风格”，见老先生研究的很投入，卢灿忍不住问道，“嘉里先生，这是仿摄政风格家具？”
老头子还没意识到卢灿走眼，点点头，他正入神看着第二件家具。这是一件藏宝阁——下面是四条栏杆式脚的平桌，上面放置三层抽屉的鎏金包边木箱子。这件家具依旧是残损的——联系四条桌腿的踏杆断了两根。
他的手指触摸着箱子表面鎏金家徽铜标——卢灿并不知道是谁的——法国这一时期的家族徽章太多太多。
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