这还是地方官员进献的，其大头还在内务府定制——清吴振棫（音玉）《养吉斋丛录》记述：“供御文房四事，别类称名，不可胜纪……笔之属则以书‘福’笔为‘万襈珍用’之管。所谓赐福苍生也；御书常用者，有斑竹管、大提笔、髹漆、文檀各种提笔。其内廷用笔由江南织造、江宁织造、杭州织造等按内廷发样承办制作。”
合计内廷定制和外省进贡，每年清朝内廷都能收到数万支精工细作的毛笔。
皇帝每年能用多少毛笔？无非用来赏赐各部门及臣属，最后积余大量库存，被英国人抢走不少。
桌上有白手套，卢灿戴上后，没动那些套笔，而是从已经处理过的单笔中，拿出一支，这是一支完整名称为“竹雕灵仙祝寿管紫漆斗紫毫提笔”。
何谓提笔？可不是提笔忘字中的意思，而是指毛笔中较大的一种，指书写如斗方(一二尺见方)大小字体的用笔。书写时多悬腕提笔挥毫，故也有人称“斗提笔”、“提笔”
与提笔相对应的，就是毫笔，也就是相对较小的毛笔，用于书写普通字迹、勾勒线条所使用。
位于两者之间的毛笔，叫做斗兼毫，顾名思义……这支竹雕灵仙祝寿管紫漆斗紫毫提笔，就是斗兼毫，提锋可写小字，按笔则成斗笔。
判断一支毛笔的好坏，首先看配重。
笔管与毫锋的配重，不能过于向下走，会无形中加大挥毫时对腕力的要求。至于配重过高……那就不合格了。卢灿手中这支毛笔的配重就非常平衡，在握笔的大拇指和食指之间，手腕抖动起来非常舒适。
第二自然要看毫锋。
好毛笔的毫锋，要求达到尖、齐、圆、健(俗称毛笔四德)。尖系指笔锋要尖如锥状，利于钩捺；齐指笔锋毛铺开后，锋毛平齐，利于吐墨均匀；圆指笔头圆柱体圆润饱满，覆盖毛均匀，书写流利而不开叉；健指笔锋在书写绘画时有弹性，能显现笔力。
一支毛笔价值的高低，同样也要看笔管和毫锋的材质，这好理解。譬如象牙管、玉管或者描金管，它自然要比普通竹管毛笔贵；狼毫、紫毫、貂毫笔要比普通羊毫贵。
放下手中毛笔，卢灿粗粗一览，嚯嚯，桌上的散笔中，有不少好东西呢。好几支都是带款的明代精制毛笔：明宣德年款的红雕漆牡丹纹管兼毫笔；明嘉靖年款的彩漆描金双龙纹管花毫笔；明宣德年款的朱漆描金夔凤纹管紫毫笔……
他又从另一侧的笔筒中，发现十余支明代精制毛笔，这些尚未修缮，卢灿没上手。至于清代毛笔材质更是精良，金银玉翠、木竹牙管，应有尽有。
这次，算是补足文房四宝藏品！
除了毛笔，另一条案上，处理的是各色砚台，堆放在案几上的砚台有二十多方，其中最多的是松花砚，有近一半数量。
这又是一大收获！
松花砚很有名，清三帝非常追捧，屡次将它位列“四大名砚”，但却又不被文博界承认，被江南文人自动挤出来，这是为什么呢？
这里面的故事，追究起来也挺有意思的。
松花砚以松花石为原料雕制而制成，松花石又名松花玉，产于中国东北长白山区。松花石最早是干嘛用的？
它是磨刀石！满清八骑起事，进犯边关，用的磨刀石就是松花石！
一说就明白，这种“砍杀汉人”“助纣为虐”的石材，它天生就让中原文人反感！因此，从文人阶层，就开始抵触松花砚。
其次，松花石本身就没有平民化。
长白山是满清的发祥地，被皇家封为禁区，禁止开采渔猎。松花石只能由皇宫的‘造办处’单独进入山区采集石料，运回宫中研制成砚。
没有大量的原料进入民间市场，它如何能跻身四大名砚？
那么，清三帝为何又要力捧松花砚呢？
原因更简单，清军入关，坐稳江山后便想方设法摆脱自己祖先是“蛮族”的形象。而松花玉能制砚，砚台自然能代表文化，因此，他们想用这种方式，表明自己是有文化的……
中原文人无声抵制、清三帝力捧、石材少民间流传少，这些因素造成“松花砚文物稀缺”这百年后的文博现象。
现在，自己一股脑弄了十多方松花砚，而且各个都是清廷御用砚台！
卢灿得意的都能笑出尿！
戴静贤抱着一只纸盒，匆匆进来，“李老师，您帮忙看看，这方砚台，是那位大家的？我们还真没想起来。”
这是有疑？卢灿喜欢，连忙钻过去！
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