书画为收藏之祖，原来的虎豹别墅，被改建为书画双展厅。展厅内是全密闭式，分为挂展和台展两种，挂展的墙壁前面，竖着厚厚的玻璃墙，台展同样被玻璃罩盖上。
老爷子对里面的设置很满意，不比台北故宫差，不过，老爷子还是对戴静贤提了条建议：“小戴，灯光太亮了，对书画的保养不好。”
“欸！谢谢蒋老。”尽管戴静贤很清楚，今天将所有灯光打亮是为了迎客，他还是衷心谢谢老先生。
“王羲之《瞻近帖卷》在哪儿？带我去看看，对了，还有顾恺之《洛神赋图卷》。对了，还有《陆玄致从叔陆痒书》……”老爷子拍拍戴静贤的手，催促道。
这里的名画不少，不乏珍品，可对于见惯了珍品文物的蒋老爷子，还算不得什么。真正被他看上眼的，以他所说的三件为珍。
除了《陆玄致从叔陆痒书》，其它两件宝贝，都是玖宝阁秘藏，多年来第一次面世！
也正是这三件绝对国宝级珍品的展示，才吸引了众多的收藏家，以及无数的收藏爱好者，从世界四面八方赶到虎园的。
在字画一馆最中心的位置，玻璃罩将这件小幅作品保护的严严实实，四周拉起警戒线，参观者只能在一米外观看。展台旁边，还有一名安保，时刻盯着这件藏品。
这里展示的，正是王羲之的《瞻近帖卷》。
可惜，并非墨迹本（原本），而是智永大师的摹本。
智永大师又是谁？书圣王羲之七世孙，第五子王徽之后代，号“永禅师”。他是南朝到隋代的著名书法家，也是“永字八法”的最早提出者！
智永大师一生为推广王门圣书，不懈努力。所临《真草千字文》，楷书草书逐字对应，便于初学者诵读、识字、临摹，一共撰抄八百多份，广为分发。
蒋复聪老爷子来到虎园，最主要目的就是奔着这份智永大师临摹的《瞻近帖卷》。
巧了，他前一段时间去东京，恰好在东瀛收藏家小川正字广巳家中，看到一本《真草千字文》。蒋老认为此墨迹本为智永真迹，正想办法确认——如果是真品，再想办法购回到台北故宫。
这不，回台岛与兄长钱木老爷子聊起这件事，结果从钱老那得知，虎园博物馆不知从哪儿收来一批天籁阁旧藏，其中就有王羲之《瞻近帖卷》智永摹本。
不仅如此，这批天籁阁旧藏中，还有顾恺之的《洛神赋图卷》残本，大量的宋代书画藏本。据他弟子戴静贤透露，这批旧藏，以价值连城形容，毫不为过。
也不知卢家小子从哪儿弄来的？这事，连戴静贤都不清楚。他只记得那天晚上，一帮人趁着夜色，将一只只大箱子运到库房。
开箱的人员，只有卢灿、福伯还有李林灿三人，里面究竟有什么，也没有正式登记成册，而是做成了秘册。
第二天，李林灿见谁都乐呵呵的！这可是从来没有过的事情！
见到实物，蒋老爷子才不管什么警戒线，直接将警戒杆挪走，迈腿就进。
旁边的安保想要阻拦，戴静贤瞪了他一眼。
《瞻近帖》是小本尺牍，也就是小幅书信，是王羲之写给妻舅郗愔的一封信，信中对郗愔来会稽居住的消息，感到高兴和期盼，并希望他能告知来期。
老先生趴在玻璃展柜上，用手扶着老花镜，一点点细看，边看边念叨，“烟霏霹结，状若断还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。”
安保不懂，戴静贤懂啊，这是唐太宗李世民夸赞王羲之的小草书的一段话。
这幅尺牍上，一共有十九枚钤印，将周边盖得密密麻麻。
最早的题款是唐代虞世南的“鸾飘凤泊，得偿所愿”，当时私人印章不甚流行，只有落款和题词。
鸾飘凤泊形容的是字好，得偿所愿形容的是自己心情畅快。这八个字也说明这幅摹本出现的原因——虞世南是智永大师的得意弟子，这幅字是他找师傅求来。
这么推测，虞世南应该见过真本。
想想也正常，智永大师当时还拥有王羲之《兰亭序》的墨迹本呢，只不过被酷好二王的唐太宗李世民给收罗走了。
接下来似乎沉寂了一段时间。
第二枚已经是钤印——“渤海图书”。
很现代的一个名称，可蒋老爷子是谁？他很轻松想起，这是唐武宗李炎的私人藏书印。
也就是说，这幅画曾经进入过唐皇宫。
第三枚印章，已经从唐末跨入五代时期，是杨凝式的“虚白”印。
杨凝式在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物，字虚白，唐昭宗时进士，官秘书郎，后历仕后梁、唐、晋、汉、周五代，官至太子太保，世称杨少师、“杨六代”。
第四枚印章，已经进入中宋，钤印“君谟”，这是宋四家之首的书家蔡襄的字。
………………
其中最多的是天籁阁或项子京的印签，一共九枚，可见这位老先生对这幅作品的喜欢程度。
最后一枚钤印，“淡翁”，是道光年间的书法家叶志铣的别号。
十九枚题款或印章，将这幅字的传承脉络描绘的清清楚楚！
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